•  
"Tüm umudunuzu kaybetmek özgürlüktür. Bırakın devrilelim. Her şey düşeceği yere düşsün." - Dövüş Kulübü (1999)
DUYURULAR
Adblock Tespit Edildi! Adblock ile bu partı izleyemezsiniz. Lütfen reklam engelleyici eklentinizi devre dışı bırakınız ve sayfayı yenileyiniz!
Filmi nasıl buldunuz ? 0 0
İzleyicilerin %50 bölümlük kısmı iyiydi dedi.
End of Sentence
İMDb 6 1080P

End of Sentence

-

End of Sentence

John Hawkes'ın asla unutamayacağınız bir yüzü var, ama o kadar yetenekli ki, onu her gördüğünüzde "Bu, onun içindeki en iyiyi ortaya çıkaran türden bir rol" diye düşünüyorsunuz. On yıllara yayılan filmlerde ve dizilerde korkunç bir kült lideri, mütevazı bir Eski Batı hırdavat dükkanı sahibi, bir dağ tırmanıcısı, felçli, iyi ve kötü ve yeterli babalar ve polis ve dolandırıcılardan oluşan bir yan galeri oynadı. Alabama'da başlayıp İrlanda'da biten bir yol gezisi filmi olan "Cümle Sonu", Hawkes'ın "Tüm Zamanların En İyisi" dosyasına yerleştirilecek başka bir performanstır, bu noktadan öylesine doldurulmuş ki lanet olası şeyi zar zor kapatabilirsiniz. . Bu mütevazı indie dramada yumuşak dilli bir pasifist olarak o kadar etkili ki - size yeteneğinin daha önce görmediğiniz yönlerini sürekli olarak gösteriyor, bir Hawkes tamamlayıcısı olsanız bile - kostarları ve onu çevreleyen film olduğu gerçeği. iyi bir karşılama gibi hissettiriyor ama gereksiz bir bonus: zaten elinizde olan altın çuvalını tamamlamak için ekstra 50 dolar.

Michael Armbruster ("Beautiful Boy") tarafından yazılan ve ilk kez uzun metrajlı film yapımcısı Elfar Adalsteins'in yönettiği "Cümlenin Sonu", tipik bir "hapisten çıkıp yeniden ayarlamaya çalışan" bir film gibi başlıyor. Hawkes'tan Frank Fogle, kanserin son aşamalarında olan karısı Anna'yı (Andrea Irvine) hapishanedeki araba hırsızı oğlu Sean'ı ( Logan Lerman ) hapis cezasının sonuna doğru ziyarete götürür . Amaç veda etmektir. Kısa süre sonra ölür ve bu son ziyaretten altı ay sonra Frank, bir araba ve kıyafetlerle dolu bir spor çantasıyla hapishaneye gelir. Oğlundan, annesinin küllerini belirli bir dağ gölüne dağıtmak için kendisiyle İrlanda'ya gelmesini ister: son isteği.

Sean'ın gitmek istemediği, çünkü zamanında öğreneceğimiz nedenlerden ötürü babasını küçümsediği ortaya çıktı. Kaliforniya'da kendisini bekleyen bir işi olduğunu ve bundan birkaç gün sonra ortaya çıkmazsa, ilk iş olarak Pazartesi sabahı işi başkasına vereceklerini söylüyor. Uzlaşırlar (biraz suçluluk duygusunun yardımıyla) ve Sean'ın randevusunu alabilmesi için işi olabildiğince çabuk bitirmeye çalışacaklarını kabul ederler.

Elbette işler planlandığı gibi gitmiyor. Dolambaçlı yollar, kıvrımlar ve mutlu kazalar biriktikçe, baba ve oğul yabancılaşmalarının nedenleriyle hesaplaşmaya zorlanır. Özünde Sean'ın, babasının, büyükbabası Frank'in babasının ona zalimce davranmasını engelleyemeyen zayıf ve zayıf bir adam olduğu algısı var. Biri dürtüsel ve havalı, diğeri yumuşak dilli ve şiddete alerjisi olan bu iki adam arasındaki ilişki, James Dean karakterinin araba hırsızlığı nedeniyle hapse girip çıktığı klasik " Rebel Without a Cause " un yapılmamış bir devamı niteliğindedir. yıllar sonra annesinin öldüğünü ve genç ve özgürken nefret ettiği duygusal olarak iğdiş edilmiş babaya yaslanmak zorunda kaldı.

Ve burada, tüm hikayeyi açığa çıkaran "Cümle Sonu" hakkındaki incelemeleri henüz okumadıysanız, kontrol etmek isteyebilirsiniz.

Bu, bütünsel olarak özellikle şaşırtıcı bir film değil: Senaryonun tonundan, yönünden ve performanslarından erken saatlerde bunun yürekleri toplayacak güzel bir film olduğunu anlayabilirsiniz, ancak filmin her şeyi yakalama şansı yok. John Cassevetes veya Mike Leigh gibi bir yönetmenin benzer bir önermeyle yapmış olabileceği gibi, tüm enstrümanı kaldırıma doğru fırlatın. Bu, mutlu veya en azından umutlu bir sonu zımnen garanti eden bir "iyileştirici yolculuk" filmidir ve filmin, kesin ayrıntıları doğru bir şekilde tahmin edip edemediğinize bakılmaksızın, her zaman zamanında ulaşan belirli beklenen vuruşlara ulaşmaya hazırlandığını hissedebilirsiniz.

Hayır, burada özel ve keyifli olan, oyuncuların ve film yapımcılarının an be an seçtikleri, bu filmin insanları neyin harekete geçirdiğini anlayan, onlardan nefret edemeyen veya başkalarını onlardan nefret etmeye teşvik edemeyen sanatçılar tarafından yapıldığını doğrulayan, en kötü hatalarının anlayacak araçlara sahip olmadıkları şartlanma ve travmanın bir sonucu olduğu açıksa. "Cümlenin Sonu" (filmin zenginliğinin altını çizen bir kurgu atölyesi başlığı; bu adamlar şartlandırılmalarının tutsaklarıdır) ana karakterlerini ve adı verilen güzel bir genç serseri de dahil olmak üzere çeşitli yardımcı karakterleri yerleştirdiğinde en iyisidir. Uğursuz bir hikayesi ve göksel bir sesi olan Jewel ( Sarah Bolger ), bir durumda ve davranışlarını izliyor.

Adalstein'ın bir sahne oluşturma ve onu doğal bir hızda açmasına izin verme, başka bir şeyi kesmek için iyi bir nedeni olana kadar sevimli ama sade bir çekimi sürdürme ve çoğu zaman yabancı kalabalığın içinden geçerken karakterleri takip etme yeteneği vardır. Ortam gürültüsü ve müzik, sessiz film karakterleri ya da bir doğa belgeselindeki hayvanlar, sinsi gezinme, avlanma ya da iyi bildikleri ya da hiç bilmedikleri arazide yuva yapma gibi bir şey haline gelmeleri için diyaloğu bastırır. Jewel ve Sean'ın birbirlerini gürültülü bir barın zıt yönlerinden kontrol ederken izlediğimiz harika bir sahne var, utanmadan vazgeçebilecekleri kadar makul inkar edilebilirliği korurken flört eden havalı insanların mükemmel bir yorumu. Daha sonra benzer ama daha da iyi bir sahne var, Frank, Sean ve Jewel (tabii ki yolculuklarında onlara katılıyor), Jewel'in şarkı söylediğini duyan ve onu öne çıkmaya ikna eden canlı müzisyenlerle bir barda içiyorlar.

Daha küçük, daha samimi anlar genellikle aynı akıllıca yargılanır ve travmanın beyni nasıl çarpıttığına ve travmanın kaynağı ortadan kalktıktan sonra onu yıllarca veya on yıllarca karıştırdığına dair sessiz sunumlarında sık sık bükülür. Ve işte Hawkes'ın değeri netleşiyor. Bolger ve Lerman, gençliğin eğlenceli ve özgürleştirici yıkıcı ayrıcalıklarını çağrıştırarak seksi, tutkulu ve "büyük" oynarlar. Ancak Hawkes hikayenin dayanağıdır ve çatışmadan kaçınan, görünüşte dipsiz bir kapasiteye sahip sözlü taciz ve hayal kırıklığına dayanma kapasitesine sahip sessiz bir adamı canlandırırken tüm filmi bir arada tutması gerekir ve genellikle, hatta insan arkadaşlarına sevgi yayar. Henüz tanışmadıkları ve açıkça ona kıçını tekmelemek istediklerini söyleyenler. İyi bir insanı heyecanlandırmak, bir başrol oyuncusunun en zor işi olabilir.

Hawkes, Frank'in başkalarından (genellikle başarılı bir şekilde) saklamaya çalışırken bile hissettiklerini hissetmenize izin vererek bunu başarır. Senaryodaki ödüllendirici bir alt başlık, Frank'in karısının diğer gizli hayatını yavaş yavaş ortaya çıkarmasıyla ilgilidir. Bunlar, muhtemelen gençken sevdiği ve Frank ile tanışmadan önce ölmüş olabilecek ya da olmayabilecek bir adamı görmek için İrlanda'ya düzenli gezileri içeriyordu. Büyük, tehlikeli bir aşka güvenli bir alternatif olarak seçilmiş olabileceğinizi öğrenmek hiç eğlenceli değil; Bunu okuyan birinin biri ya da diğeri ya da muhtemelen her ikisi olması ihtimali iyidir.

Ancak Frank'in Anna'nın yedek planı olduğuna dair karanlık korkularının haklı çıkıp çıkmamasına bakılmaksızın, Hawkes'ın şaşkınlık, ihanet ve merakın dakika varyasyonlarını oynamasını ve ardından - belki de filmin birleştirici temasını - hayal kırıklığıyla nasıl yaşanacağını izlemek son derece tatmin edici. . Frank, olması gereken baba değil. Sean olması gereken oğul değildi. Mücevher, Sean ve Frank'in her ikisinin de olmasını istediği kurtuluş işareti değil. Ama hepsinin o şey olmamak için sağlam nedenleri var ya da anlık olarak onlar gibi davranıyorlar. Her zaman onaylamıyorsun ama anlıyorsun. Bu, modern uzun metrajlı film yapımında öykü anlatımına o kadar ender rastlanan bir yaklaşım ki, bu kadar sağlam bir örnekle karşılaştığınızda, içeride çok uzun süre geçirdikten sonra derin bir bahar havası solumaya benziyor.
  Tür: Dram Filmleri
Yorum yazabilmek için üye girişi yapmanız yada üye olmanız gerekiyor!